САД 
СИЛУЭТЫ

ТАКТИЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ В ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЕ
Если, по мнению Жана Поля Сартра, «пространство завладело временем в человеческом сознании из-за окуляроцентризма», не следует ли ландшафтной архитектуре снова обогатиться тактильным восприятием, чтобы восстановить, перефразируя Марселя Пруста, «потерянное время?».  

ТАКТИЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ В ДЕТСТВЕ: ЭТАП ДЛЯ ДЕЙСТВИЯ
С самого начала ландшафтный дизайн «Эль Хардин» был предложен как небольшой, но амбициозный проект, в котором растительность выходит за рамки простого зеленого заполнения открытого пространства. Для достижения этого решение может быть только через ландшафтную архитектуру. Таким образом, можно предложить полное предложение, в котором растительность изолирует детей от внешнего мира, создавая волшебное место в извилистых и цветных стенах их школы.  

ВХОДНАЯ ДВЕРЬ
В определении архитектурного произведения есть определенный момент, в котором сходятся кожа внешнего пространства и кожа внутреннего пространства: главный вход. Именно в нем тактильные аспекты зрения достигают своего пика. Ритм замедляется, и ноги на мгновение останавливаются, касаясь кожи мужчины и кожи здания. Это самый интимный момент встречи человека и архитектуры, когда пейзаж восстанавливает свое начало.

РИТМ КАК ПРИКОСНОВЕНИЕ
Разрезание кожи производит ритм. По всему периметру обшивки Сада производится множество «силуэтов».  

СКЛАДНОЙ ПОЛ
Складывание пола, определяющее рост ребенка, его малый масштаб, дает возможность нам воспринимать пространство «с воспоминанием внизу»: «пространство держит нас в руках». Защитный пол из ЭПДМ от возможных падений детей может быть таковым и в том случае, если он будет расположен не горизонтально, а впоследствии вертикально. Мы можем даже заставить эту вертикальную поверхность приобрести объем, приняв материальность непрерывной скамьи или кашпо.